中国古代音乐史_中央音乐学院

[1.1.1]–1.1鸣响中州的贾湖骨笛.mp4

[1.2.1]–1.2文献中显露的先民音乐.mp4

[1.3.1]–1.3出土乐器的情况与特点.mp4

[1.4.1]–1.4夏及早商音乐的朦胧面貌.mp4

[10.1.1]–1.明清音乐文化的特点.mp4

[10.2.1]–2.明代戏曲声腔的演化.mp4

[10.3.1]–3.明清之际及清代前期的昆曲艺术.mp4

[10.4.1]–4.乱弹时期及京剧的形成.mp4

[11.1.1]–1.宫廷音乐机构及雅乐.mp4

[11.2.1]–2.俗曲、歌舞与说唱艺术.mp4

[11.3.1]–3.乐器与各类器乐艺术.mp4

[11.4.1]–4.朱载堉的音乐贡献.mp4

[11.5.1]–5.音乐理论成果及曲谱刊刻.mp4

[12.1.1]–1.戏曲等传统音乐的延续.mp4

[12.2.1]–2.音乐家与音乐理论所蕴蓄的深刻变革.mp4

[12.3.1]–3.中外音乐交流的转向.mp4

[12.4.1]–4.中国音乐再次转型.mp4

[2.1.1]–2.1晚商时期的出土乐器及音乐风格.mp4

[2.2.1]–2.2西周礼乐制度及钟磬乐悬的应用.mp4

[2.3.1]–2.3周代大司乐的构成与职责.mp4

[2.4.1]–2.4周代乐器的丰富与乐律理论的初起.mp4

[3.1.1]–3.1礼崩乐坏的发生.mp4

[3.2.1]–3.2孔子及其音乐贡献.mp4

[3.3.1]–3.3民间音乐的繁盛.mp4

[3.4.1]–3.4曾侯乙墓的出土乐器.mp4

[3.5.1]–3.5音乐理论领域的成就.mp4

[4.1.1]–4.1汉初对礼乐的延续.mp4

[4.2.1]–4.2乐府及其音乐活动.mp4

[4.3.1]–4.3鼓吹乐与相和乐的发生发展.mp4

[4.4.1]–4.4文人音乐呈现的面貌.mp4

[4.5.1]–4.5乐律理论与音乐思想.mp4

[5.1.1]–5.1华夏固有音乐的发展.mp4

[5.2.1]–5.2文人音乐及其理论.mp4

[5.3.1]–5.3乐律理论的收获.mp4

[5.4.1]–5.4西域音乐风靡中原.mp4

[5.5.1]–5.5歌舞俳优及其西域因素.mp4

[6.1.1]–6.1燕乐及其相关话题.mp4

[6.2.1]–6.2宫廷乐部的更易.mp4

[6.3.1]–6.3音乐机构的组成与职能.mp4

[6.4.1]–6.4雅乐理念之差异.mp4

[6.5.1]–6.5与音乐相关的制度.mp4

[7.1.1]–1.音乐体裁与主要作品.mp4

[7.2.1]–2.宫调理论和记谱法.mp4

[7.3.1]–3.中外音乐文化交流.mp4

[7.4.1]–4.音乐家的才华与贡献.mp4

[7.5.1]–5.音乐理论成果与著述.mp4

[8.1.1]–1.宋代音乐的转型及其缘由.mp4

[8.2.1]–2.音乐机构及俗乐演出场所.mp4

[8.3.1]–3.形式多样的说唱音乐.mp4

[8.4.1]–4.宋代杂剧和南戏.mp4

[8.5.1]–5.元杂剧艺术与剧作家.mp4

[9.1.1]–1.文人音乐的表现.mp4

[9.2.1]–2.宋元时期的曲子与散曲.mp4

[9.3.1]–3.乐器与器乐.mp4

[9.4.1]–4.其他民族与地区的音乐及其交流.mp4

[9.5.1]–5.宋元时期的音乐理论成果.mp4

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